《百年孤独》哪个版本好？

《百年孤独》哪个版本好？

用两个不算冷的冷知识开个头。

1. 《百年孤独》的正式授权版是2011年引进的；

2. 作者加西亚马尔克斯是2014年去世的。

为什么用这两个冷知识开头，因为我要说，作为百年孤独的忠实读者，长期以来，我对这两点都毫不知情。

我是1996年读得《百年孤独》，毫无疑问，那时我在读高中，阅读水平完全不够，我花了一个多月才读完，读完了我也压根不知道在讲什么。

之后到了大学，我又一次开始翻这部小说，半通不通地，断断续续地读了下来，但依然不大能明白，小说到底在讲啥。

直到再后来，读了吴晓东的《从卡夫卡到昆德拉》，其中有一章是讲解《百年孤独》的，看了这个之后受益很大，加上自己毕竟也年长了，接触了社会，也读了更多别的书，其中对世界史包括南美洲历史有了一些学习，才能够了解到，处于那个时代的南美人是如何看待自己，如何看待世界，些许对他们的视角和眼光的体会（这一点对阅读《百年孤独》至关重要），使得我再看这部小说时，发觉每次的阅读都会有所收获，每次的阅读，能让我似乎懂得更多。

亮一下照片镇楼，这本D版的《百年孤独》，我在北航门口的书市买的，跟了我十几年，几次搬家都没有遗失。书上这个“远方出版社”，可能真的是我们那个年级的人才能体会的微妙。而今这本书几乎被我翻烂了，如图，是字面意义的翻烂，但是也不舍得扔，这个译本应该挺难买到了。

（我这隻手拍出来还挺好看）

（书是彻底烂了，脱页了，散了，长出了书锈，但感情不变）

（比起来，新版的硬皮封面，我个人倒不是那么喜欢，觉得翻阅不便）

说了上面这么多，一方面想讲述一下自己对这部小说的情结；另一方面，我必须说，我是到了2011年才知道国内获得了正式授权，并且我长期以来一直以为作者加西亚马尔克斯早已作古，为什么呢？接着说下去可能要得罪不少爬在键盘上的朋友了，我要说，作为一个真的小说读者，我并不关心和纠结译本问题，从来也没有。

这部小说是比较难懂的，这种难懂不是剧情曲折的推理小说式的深藏烧脑，不是复杂的科技类书籍的晦涩深奥，也不只是小说中一代代反复出现的拗口的人物名字的混淆，而是故事以一种特殊的，少见的，没错魔幻的方式对如此特定的社会特定的人物进行了描写和表现，这迫切需要读者对他们的历史、文化和社会有一定的理解，不然读起来就是怪诞而无味。

对于很多普通人而言，小说是挺难读完的。所以无论是黄锦炎的译本也好，范晔的译本也好，并没有对原著进行破坏，并不因为译本的缘故影响阅读。《百年孤独》这本书也不是那种一遍快速读完就算数的常见叙事小说，所以我建议，各位读者能读完，并且大概能有个几分明白之后，再来纠结译本的问题。

当然，既然问题专门来问译本的比较，那么，我也还是说一下，最常见到的，黄锦炎和范晔译本的对比。

黄的版本比较早，范是正式授权之后的翻译，两位都是学西语的，那么区别是什么？

范的版本较晚，通常较晚的译本在翻译的准确性上会更加准确。但是我前文说了，这都不影响阅读。黄比范可能年长几十岁，不得不说，黄的文字功底应该更好。为什么，听我往下说吧。

本题的不少回答都引用了各版的原文，也都抄了开篇，我也不例外。《百年孤独》的开篇第一句，非常著名（其中王家卫的电影就常常出现这样的句式，比如“很多年之后，我有个绰号叫做西毒”）。

两个版本如下。

黄：许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺•布恩地亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。

范：多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺•布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。

两个版本几乎一致，黄在合适的地方断了一次句，大家反复读一下，区别就出来了。黄对文章气韵的把握，对节奏的控制，强很多。

如果你读出了区别但不认同我的结论，那么我们可以商榷。可如果你竟然读不出这一个断句的差别，那么你真的离得太远了。

其次，马尔克斯的《百年孤独》是按照讲故事的方式来叙述这部历史，这在他的对话录《番石榴飘香》中做了说明。那么黄采用的“他父亲”和范采用的“父亲”，区别又出来了，黄还原了一个讲述他人故事的口吻，而范，是一个上帝视角的故事叙述。

接着往下。

黄：那时的马贡多是一个有二十户人家的村落，用泥巴和芦苇盖的房屋就排列在一条河边。清澈的河水急急地流过，河心那些光滑、洁白的巨石，宛若史前动物留下的巨大的蛋。

范：那时的马孔多是一个二十户人家的村落，泥巴和芦苇盖成的房子沿河岸排开，湍急的河水清澈见底，河床里卵石洁白光滑宛如史前巨蛋。

比较一致，区别还是黄的气韵节奏好很多（其实视角也有微妙的区别）。此外，黄的词汇选择就是更加通俗更加接近口语，如他采用“河心”，范采用“河床”。

再往下，区别来了。

黄：这块天地如此之新，许多东西尚未命名，提起它们时还须用手指指点点。

范：世界新生伊始，许多事物还没有名字，提到的时候尚需用手指指点点。

“这块天地如此之新”和“许多东西尚未命名”，形成了一个颇为工整的递进，同时还原着讲述者的感叹。而范这个“新生伊始”，讲真的，把叙述的口吻破坏了，变成了书面语。

这正是不同人写文章的区别，也就是黄和范两位译者的区别。很多初学写作的人，都有一种误区，以为使用一些书面的，高雅的，提炼的词是文笔好的表现，其实不然，好的文章并不依赖这些，这就是为何主流文学作品往往看着文字那么朴素那么简单，远不如网文小说或豆瓣日记辞藻来得秀丽浮华。

比如今年一个好朋友给我发来的拜年消息，祝我“万事顺遂，平安喜乐”，我看着笑了，正是这类半文不白的话，给了我的朋友们一种文字很美的错觉，但并不比新年快乐万事如意多任何东西，还略矫揉造作。

接着不说开头了，来说说我自己觉得值得对比的一些地方。

第七章

黄：战争在五月已结束了。政府发布了一项正式通告，气势汹汹地声称一定要毫不容情地惩处这场叛乱的发起者。就在此前两星期，奥雷良诺•布恩地亚上校乔装成印第安巫师正要到达西部国境时被政府军抓住，被迫当了俘虏。

范：战争在五月结束，政府发布正式通告，言辞夸张地宣称将毫不留情地严惩发动叛乱的首恶分子。奥雷里亚诺•布恩迪亚上校在通告发布两个星期前被捕，那时他化妆成土著巫医，与西部边境相距咫尺。

范译本的特点，始终没有把握这种他人讲故事的娓娓道来的感觉，始终是在进行事迹的书写，“言辞夸张”，“首恶分子”，“相距咫尺”等。马尔克斯说过，他要为自己童年时代的全部体验寻找一个完美的文学归宿，这一归宿就是《百年孤独》，百年孤独是“像外祖母讲故事一样叙述这部历史”（《番石榴飘香》）。

第十三章，开头。

黄：在乌苏拉昏聩的暮年……

范，在最后惶惑的几年，乌尔苏拉……

故事里乌苏拉活了一百多岁，黄这里用了“暮年”，范却用了一个看着有些不文不白的“最后惶惑的几年”。

注意，上述都是个人看法。我本人绝对不是范黑，绝对没有认为范的译本一无是处，比如下面一段。

黄：这列无辜的黄色火车将给马贡多带来多少捉摸不定的困惑和确凿无疑的事实，多少恭维、奉承和倒霉、不幸，多少变化、灾难和多少怀念啊。

范：这列无辜的黄色火车，注定要为马孔多带来无数疑窦与明证，无数甜蜜与不幸，无数变化、灾难与怀念。

比较一下，黄的译本气韵凌乱，反而是范的译本在节奏上一气呵成，读起来很舒服。当然，会不会是因为黄的译本还有他人参与了翻译，不得而知。

此外，全书的结尾，范的译本我觉得比黄要好，要明快简洁，但是为了不剧透，我就不用原文进行对比了。

必须强调一下，范的译本已经比我见过的其他译本要强很多，有机会我可以补充一些和其他版本的对比。另外再次强调，这是我个人的看法（重说三），欢迎讨论商榷，建议不要喷，这是读书的事，谁喷谁都不合适。

——————————废话在此分隔——————

接着就顺便来说一点点小说的内容，可能能起到一丁点帮助，跑题了。

《百年孤独》的故事，讲得是马贡多的第一代创始人布恩迪亚和妻子乌苏拉在这里建立了家族，而后家族兴旺繁荣，又由盛及衰，最后（随着羊皮书的最后一页译完）一夜之间消失。整个故事充满寓意，宛如一部人类文明的前史。而马贡多这块地方，正是南美洲的一个真实写照——蒙昧，动乱，离现代文明遥远。吉普赛人带着磁石来到这里，磁石可以用来吸铁，我们习惯称之为吸铁石。我想起了我们幼年时第一次见到吸铁石的样子，很惊讶，但是并不觉得不可思议，因为我们从小生活在科学的世界里，在念书之前，我们就在识字卡片和启蒙读物上见过了飞机、轮船、火箭，见过了恐龙，见过了宇宙飞船，我们即使第一次见到吸铁石将硬币，将大头针，将钉子凭空吸住，我们也会很快将其纳入我们的已有的，充满科学解释的认知。

但是对于马贡多那些用泥巴和芦苇盖房子的，沿着河居住的村民们来说，第一次见到磁铁，绝不可能像我们幼年时那样，所以马尔克斯用了那些村民式的童年叙述，因为马贡多的村民看见磁铁的那种感受，必须等我们这些现代人某一天亲眼目睹“铁锅、铁盆、铁钳、小铁炉纷纷从原地落下，木板因铁钉和螺钉没命地挣脱出来而嘎嘎作响，就算是很久前遗失的东西，居然也从人们寻找多遍的地方钻了出来，成群结队地跟在墨尔基阿德斯那两块魔铁后面乱滚”的时候，才能体会。

这里说这一个就够了，这就是马尔克斯书中那些魔幻写作的目的，其试图表达的感受正是对比着我们现代人而进行了放大的，以使我们获得通感。如果理解了这个思路，书中不少看着晦涩而怪诞的内容，将会在阅读的过程中一下了然。

最后说，这是我第一次认真回答问题，要是有时间，很想将《百年孤独》的故事，详细地解述一遍。