Simone汉字的间架结构是干什么的？有什么用？我可以绕开它先学练字么？
的有关信息介绍如下：
“道生一，一生二，二生三，三生万物”。
笔落纸上写一横，这就是单纯的笔画，有起有行有止，是为用笔。
再添一横，两横就有长短、粗细、俯仰的分别，这就是结构。
再添一横，三横在两横分别之外，再加余白间距之远近，就形成了规律。
如果把长的、粗的、实的、仰的、密的归为A类，短的、细的、虚的、俯的、疏的归为B类，即便只有两两组合，也会有千变万化的形态。
古人称AB为阴阳。
除非你永远只写“一”，不写“二三”，只要成“字”，无论你有没有意识到间架结构，结构都是存在的。无非是一个专注地学，一个是无意识地写。
而在练字过程中，结构规律是最容易把握的，归纳总结，对你举一反三会很有帮助。汉字千千万万，不可能把所有字都练上一遍。事实上当你熟练掌握两三百字以后，其他的字都可以按照结构规律类推。
这种书法规律从字帖中自己就能看出来，初学者看不出来也可以参考一些古代书论。
比如唐太宗李世民就总结过：“凡横画并仰上覆收，‘土’字是也。三须解磔，上平、中仰、下覆，‘春’、‘主’字是也。凡三画悉用之。”
李世民的意思是写横，前半段行笔要上仰，到后半段就要平着行笔，最后收笔要略微覆下。这种形态最常在“土”这样最后一笔是长横中出现，“土”字的中竖可以作为参照。
说“三”，在三中我们可以看到“中-短-长”的长度搭配，可以看到多横平行等距规律，可以看到上仰下俯中平的形态对比，那么“土、王、玉、丰、羊、弄、圭、珪”等等大量的字，稍微练一下就懂了。
古代书论推荐宋代姜夔的《续书谱》，浅白易懂，如果还看不懂，邓散木写过一本图解
然后是清代的黄自元九十二法，这个很有名，到处都有，就不贴出来了。实际上黄自元不过是收集汇总了前人的结构规律而已，免去了我们在各个书论中去摘取。
最后是清代王澍的偏旁一百七十法，这个偏旁部首比较全面详细，
今人的硬笔字也有规律总结，比如
这里讲了“友”字该怎么写，很多朋友写不好友，就是因为不清楚这样两撇出现时，长撇要长而直，短撇要收而曲。
不知道知乎允许贴百度网盘链接不，这里先放上，如果不行我就删了
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强烈推荐这本《续书谱图解》，某宝上有卖，大概二十元左右。对书法有兴趣的朋友还可以附带买本《书谱》，续书谱侧重技术，书谱写的理论多一些。都不贵，建议买实体书，电子版我就不放链接了。
另外喜欢小草书的，孙过庭原帖的《书谱》是必须要练的，二王一脉草书最好的代表作之一。
10.25更新
月字注意三点：
1，第一笔为竖撇，弧度不要太弯曲，角度立正。
写竖撇的时候，行笔到一半时再开始慢慢外撇，过渡自然。不要在起笔的地方就斜撇出去。
保证下图两个箭头处的宽度相差不过分。
错误示范：
2，第二笔横折竖钩，竖钩注意弧度的向背关系。即左边竖撇中间内收，那么右边的竖钩也相应的内收，这一点欧阳询表现的最为明显。写成直的也可以，但切忌写的外凸。
错误示范
3，行书的月竖钩的角度宜大不宜小，大约在45度左右。过小牵丝易扰乱内部的笔画。
红色箭头的角度是对的，蓝色箭头的是错的。
错误示范：
里面笔画显得杂乱，余白也被切割，月的内部不透气。
正确示范：
这样即便钩长了也不与二横交叉，内部不相干扰。有的古帖中钩的角度写的很小，但相对的内部结构就会简化，比如
我个人的习惯写法是
最后，简化字横写的时候竖钩不宜过长，稍微超过竖撇，或者与竖撇平齐都可以。
