Simone提到堺雅人时为什么没有人说到大奥诞生这部剧呢?
的有关信息介绍如下：
因为《大奥~诞生》是一部有点奇怪的剧。
总体来说，有着很棒的人设和剧情，深刻的情感内涵，却用很糟的方式讲了出来：拖沓的分镜、简陋的道具和突兀的过渡。这一点上《永远》就不知强出多少了。
虽说预算有限，也不能这么糊弄联动剧啊。
我都不说雅人叔以四十岁高龄强扮美少年，还有那个蹩脚的吻戏！
虽然还是很美的，嗯（握拳！）
可这浓浓的父女感……
于是雪鬓苍颜的右卫门佐露出了微笑^_^
书归正传，要说最大的问题，还是对万里小路有功这个人物的误读，至少是“对许多观众误读了万里小路有功要负一定的责任”。
而这个误读直接影响了整部剧的定位。
要弄清楚这个问题，需要首先来看看万里小路有功是一个什么样的人。
有功为了保护玉荣而出家，为了拯救将军而相恋，为了保护大奥而自告奋勇去照顾罹患瘟疫的阿乐，为了将军临终的嘱托而放弃了殉情之约，转而继续抚养她的女儿。
高雅合宜的谈吐、温润和善的性格、舍己为人的品行、专注痴情的禀赋，众多要素使得有功大人长期位于各堺粉花痴榜前三名，仅古美门三三和家定公堪可与之争锋。
问题是，这样完美的一个人，真的度过了美满幸福的一生吗？
答案是没有。
失去信仰、失去爱徒，失去爱人，失去生之动力，最后连死之权利都失掉了。
万里小路有功的一生，是身不由己的一生。故他的逆来顺受、宽容无私，倒不如说是一种“自毁倾向”：渴望自我牺牲，通过死亡获得身心的解脱，不再深陷于这没有尽头的大奥回廊。他没有办法自杀，却早已厌倦了活在这人世之间。
温柔无私之外，我从万里小路有功身上嗅到了深深的鬼气；而这是与看似腹黑的右卫门佐截然不同的。右卫门佐面见御中葛时说：“这里的人都野心勃勃，让人感觉活着有意义；这里的米饭都是刚煮好的，也不会黏糊糊。”扑面而来的是一股生之活力。
右卫门佐存在的意义在于牺牲自己来守护纲吉将军；家光将军藉由有功的爱和将军的确立而得到救赎；可是有功的存在没有得到肯定，也没有得到救赎。他的存在的意义，在于救赎家光，可当弱小的家光一点点直面过去、变得强大，不再需要有功时，有功的意义，便随之崩解了。
这是有功绝不能给予的成长，他已经出局了，无法再被将军真正地依赖和需要了。
而一个时刻渴望着“被需要”的人，是比需要他人的人，更加脆弱的。
有功就是这样一个脆弱的人，他的灵魂比家光的破损得更加彻底。如果说家光的灵魂是久经磕碰的苹果，那么有功的灵魂就是完整无缺的鸡蛋。透过温雅谦和的外表，我看到有功的内心，那是一个目光空洞的俊秀青年，祈求似的向我伸出了双手：
来啊，快来求我帮忙啊，快需要我啊，快来肯定我的存在啊！
而这样的一个有功，他的内心，在剧中表现得实在是太少了。我们只看到所有人大赞有功之好，春日局棒打鸳鸯，两人刻骨相思，然后有功莫名其妙辞寝，将军莫名其妙死掉。对有功这么深的用意，我看第一遍时完全没有办法领会。
这就是最糟糕的地方了：《大奥》实际上是一个“借壳上市”的系列故事，大多数人却只看到了男女逆转、宫斗女尊的“壳”。《诞生》和《永远》全线的宣传，第一句话永远是“将军是女人，侍奉她的是三千美男”，喜欢这种题材的观众要能领略到个中玄妙，那才真是奇哉怪也。
收视率实际上也证明了这一点：
（截图自维基百科）
第一话收视率最高，而后开始波动下降。
所以说，《诞生》的失败，根源在于作品内核与观众需求的不匹配。
而整个故事里最令人痛惜的，还是有功。
每每看到有功泪流满面地辞寝，将军托孤后满足地与世长辞，有功牵起家纲的手，领着她走过一整个御铃廊，我都感觉自己的心承载了太多的感情像是要炸开。
挣扎着将有功写出来。
逝者长已矣，存者且偷生；
往事已成空，还如一梦中。
人世至情，亦不过如此吧。
