如何评价泽日生（Christopher Chak）的作曲风格和特点？

如何评价泽日生（Christopher Chak）的作曲风格和特点？

从初三开始接触粤语歌到现在大四，听到一首对口味的歌就能分辨出是林夕还是黄伟文，是伍乐城还是雷颂德，而被哪个音符戳到了，就知道没错，一定是泽日生。评价泽日生之前，我想先说林夕。有人说泽日生加林夕，必出经典。林夕擅长长短句，一句长句，再一句长句，再一句长到断气的长句，一句短句，再长，如此。他的每一次作词都是在讲述一个故事。对他所作词的评价也能高到“一个字也不多余”，甚至有一类人自称“林夕上瘾症候群”。我不否认自己林夕上瘾，但是能吸引我的一直先是曲。泽日生入行不久，只发表过二十五首歌，量少而精。如果把泽日生的曲比作山，那每一首作品都有五个突起的山头。他的曲先平，再升，平，升，高，升，再平。《富士山下》《好得很》“劳烦你抽空鉴赏”开始高，《钟无艳》“让我决定我的快乐哪需得你的允许我都会爱下去”，《独家村》“我亦很怕一心软会将就的更心酸”，《披星戴月》“谈恋爱也许不算理想为诺贝尔奖出发先算漂亮”，《不吐不快》“如何勤劳便有什么出路令你与我少了几里漫步”，在整首歌三分之二的地方会高出来，前一句结尾音一转，接下句高起来，然后再趋于平静。一气呵成也好，行云流水也好，总之泽日生的曲就是，舒服。不带入任何歌词来形容出泽日生的曲，那么我认为他的曲就像被云雾环绕的连绵的山脉，大概就是陶潜写的山涤余霭，宇暧微霄，这样。