什么是答题？

什么是答题？

I. 答题的定义

答题即为主题的上方或下方纯四度或纯五度的移调。

II. 答题的类型

主题的答题可以是真实的，也可以是守调的。

当答题是主题准确的移调时(大多数情况下，特殊情况见后)，便被称为真实答题，有真实答题的赋格被称为真实赋格；而当主题的移调必须做出改变时，便被称为守调答题，而这样的赋格便被称为守调赋格。

III. 答题的一些通用规则

1. 在大多数情况下，主题和答题的调性关系是主和属的关系。即——主题为主，答题为属；主题为属，答题为主；主题主转属，答题属转主；主题属转主，答题主转属。

另外，在某些情况下，移调过程中的属调可以被下属调代替。

2. 在答题中，答题的开始音和结束音的时值是允许延长或缩短的。

3. 为了使答题保持在合适的音域中，答题在音高方面可以有八度上的变化。

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IV. 答题的一些写作手法

(I)主题在主调上

1. 真实答题

对于主题来说，只要不发生到属调上的转调，理论上说就有真实答题存在。

(1)主题全部在主调上

根据上文所述的通用规则，此种情况下答题一般在属调上。

两个属大调的例子

答题在主题下方四度进入

答题在主题上方五度进入

对于小调的主题，其答题应在属小调上，而非属大调。

例子如下：

有一个约定俗成的规则，即当一个小调主题在主音的上三度音上结束时，答题要结束在属音的上三度音上，大小均可。

举例：

补充一点：在答题进行的过程中，其他声部伴随答题的对位在大多数情况下应和答题同处在属调上，以避免调性模糊的感觉。

(2)主题全部在属调上

答题自然在主调上。

不过这里有一处需要注意：由属调变为主调时，要从主变属时的上五下四转换为上四下五。

下方五度

上方四度

(3)主题为主调时的特殊情况

在下图的例子中，答题出现在了主题下方五度的位置上，即下属调。

还有出现在上四度的

也就是说，在答题的写作中还有这样一条规则——

只要主题结束在属调上，而属和声又很突出，尤其是在靠近主题开始处，那么答题就可以在下属调上，主题的属和声在答题中应由主和声回答。

(“Whenever, in a subject which ends in the key of the tonic, particular prominence is given to dominant harmony, especially near the beginning of the subject, the answer may be in the subdominant key, in order to conform to this important general principle that dominant harmony in the subject should be replied to by tonic harmony in the answer.")

一个例子，在呈示部中，第一个答题在属调上，第二个答题在下属调上。

那么由此又引出了两种答题创作的新可能：

(4*)主题整个位于下属调上时，答题要在主调上。

(5*)如果主题在下属调开始并转到了主调，答题就要以主调开始，并结束在属调上。

2. 守调答题

在古教会音阶中，如果一个音阶段以主音开始到主音结束，那么属音则处于音阶中间，调式被称为正格调式(authentic)，反之如果从属音开始到属音结束，那么主音则在中间，调式被称为副格调式(plagal)。

例子如下：

可见正格音阶下半五度上半四度，副格音阶上半四度下半五度。

所以就引出了早期赋格写作的一个重要原则：如果主题在正格那一半，那么答题就要在副格的那一半，反之亦然。

也就是说，主音必须由属音回答，属音必须由主音回答。然而这样的规则只是在主题的开始处，或在主题转调到属的部分才适用。

举一例如下：

随着教会调式被现代调式取代，答题的规则也随之更新——主和声用属和声回答，属和声用主和声回答。

在某些情况下，对老规则的应用可能产生破坏答题形象的效果：

答题中F的反复造成了对主题性格的破坏。可见守调答题的不合理应用会导致十分尴尬的局面。

方法概括如下：

(1)主题从主音开始

如果主题由主音转到属音，而且紧接着的音符不是主和弦中的音，较为适合使用守调答题；而当主题前三个音符包括了主和弦中所有的音，且答题不转到属调上去，答题就既可以是守调的也可以是真实的。

(2)主题从属音开始

当主题从属音开始时，答题必须在主音上开始。

(3*)特殊情况

在一些赋格的第一个呈示部中，第一个答题是守调的，而另一个答题是真实的。

总结：任何不在主属两调间转调的主题，并非必须作守调主题。

(II)由主调转到属调上的主题

赋格主题的转调可以是明确的也可以是隐含的。当属调的导音出现时，就是明确转调，当导音未出现而是给人一种心理暗示时，则属于隐含转调。

如果主题开始在主调上并转到属调上，答题必须在属调上开始并转到主调。答题由属到主的转调必须和主题由主到属的转调在同一位置。

在判断转调上，要“在尽可能早的地方就认为转调发生，自此开始便认为每一个音符都属于新调。” ("to regard the modulation as being made at the earliest possible point, and from that point to consider every note comes before or after the modulation")

在一个C大调主题的赋格中，答题中的每个音符转调前后使用的差别如下

V. 方法总结

1. 主调的主题应以属调回答，属和声突出时答题可以到下属调上去。

2. 任何全程保持主调的主题，都可作真实答题。如果主题是主属二音之间的跳进(leap)或主题从属音开始，则适合用守调答题。

3. 主题是在主属之间转调，则答题必须相应地在属主之间转调。

4. 转调应尽量提早开始。在由主到属的转调中，一旦认为转调发生，就应尽早把主调第三级和第七级音作为属调的第六级和第三级音并相应回答。

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1.Ebenezer Prout. (1891). Fugue. SMPH, Shanghai. ISBN 7806677259

2.Ebenezer Prout. (1892). Fugual Analysis. SMPH, Shanghai. ISBN 7807514809