为什么韩流在中国的衰退不可避免？

为什么韩流在中国的衰退不可避免？

因为相似

韩国是个文化底蕴很薄的地方，实际上就流星电视剧来说，最重要的文化底蕴其实是现代时期发生的事件。

现代发生的大事件，会大大丰富一个团体内的文化类型和深度，而且这些现象是更容易被后来的现代观众接受的，因为这些观念距离自身不会太远，同时现代人本身很多也是从这些观念中发展而来的。

这个时候，艺术就是本质上低于生活，表现上高于生活的东西，既让人可以理解，又能产生认知优越感，同时却也能承认自己也没想明白其中的很多东西。

前面两个让人看得愉快，后面一个让人觉得有深度，也让影片变得多元和更有可能适应境内境外的不同观众。

所以这和富国穷国真的有关系吗？不见得必然关系，你看阿联酋和沙特的作品多吗？很多，但是我们有几个看过呢？

美国比日本有钱吧？但日本的a片和欧美片，到底是谁看得多呢？尽管欧美片有那么多双枪一穴，双枪一肛，滴蜡皮鞭等精彩内容，但是我们更多的还是看本子a片。

这就说明了近似性很重要。

韩国比起很多亚洲国家，在整个20世纪缺乏了大量重要且相似的事件。

比如说抗战，韩国虽然看似讨厌日本，但这是政治需要，实际上韩国当年抗战程度低，也不很激烈，甚至可以说还不如很多南亚的抗战。

加之韩国被本子洗脑时间长，所以说其对抗外敌的态度，和很多曾经遭受侵略的亚洲国家不同。

所以战争上，韩国参加的是朝鲜战争，这个时候他们更加依附于大国，在影片中往往会强调大国的力量，但反观亚洲其他国家，大体都很少说大国的威力（我们可以看大国对剧情的影响和出现的时间，韩国的明显很长）。

所以整体来看，韩国是最彻底的傀儡国在对抗中的思想，这个和很多亚洲国家的主流形态不符。

这也就是为什么韩国的军旅片很难有能被亚洲其他国家认可的”深度“，因为其他亚洲国家既不能理解，也不能产生优越感，也不可能觉得有类似感受的”深度“。

对抗作为一个民族最优先考量要素之一，韩国和亚洲大多数（特别是主要）国家的不一致，致使韩国这一块，不可能做得很好。

对抗之外，还有文化思潮的变迁。

日本，中国都发生过文化事件的大规模波动，这种波动提供了大量的素材，尽管在中国对于这种素材的使用要很隐晦的完成，但是这种思维的冲击，还是给了中国大量的创作思维的源泉。

日本因为相对来说可以更公开地说（当然也有右翼势力倾轧），甚至在很多动漫作品上亦有这样的内容，这个在日本的战后全盛时期尤其明显（有钱创作有深度的内容）。

韩国实际上在二战后这段时间，从经济到军事上都属于傀儡，在文化上出现的波动远比中日国家要小，也可以说比越南，泰国，马来西亚等要小得多，实际上属于”最安泰“的亚洲国家之一。

所以我们可以看到，韩剧虽然包含个人与组织的对抗，但是这种对抗都是很小市民倾向的，大体上是为了微弱的利益。

我们可以感觉到韩国的这些对抗内容，总有一种单薄的感觉，这是因为亚洲大多数国家经历过的事情都要比这厚重，能够理解到仅仅为了韩剧中这点事儿，这点动力，是不可能发展到韩剧结局那样的情况的。

你看，对抗，文化，经济变迁，这些韩国都不能和亚洲主要国家看齐，这个时候能够产生的能够让亚洲大众长久接受的有深度的东西是很困难的，小清新和不劳而获剧情虽然能够获得一时的好评，但是这很容易模仿，同时也会因为一个国家的经济文化发展水平所影响。

简而言之，韩国是一个现代历史上缺乏和亚洲主要国家有相似等级事件的地方，这个地方很难有极好的影响深远的大众文化产品出现，没有主心骨，很难活得久，因为没有火种。

所以韩国电影的出路，就是更多的尝试不同的电影形式，而且试图摸准对方的习惯，请外国的一些人并明白外国的“膜法”。

比如说《雪国列车》就是很好的尝试，而且有一定效果。