如何评价明月珰?

如何评价明月珰?

如果要给明月珰的小说贴标签，“虐女”当然是主流。

毕竟大部分读者跟我反映，看完了就是两个字，憋屈！

但我觉得用“厌女”来形容更精准，也更能解释她和其他虐文作者的根本不同。

这里的“厌”，不是“讨厌”，而是“轻视”“蔑视”。

她很喜欢塑造看起来很强其实狗屁不是的女主，还有整天装逼其实根本拿不出手的男主，

她笔下的女性，尤其是女主角，看似被赋予光环，实则被作者本人用一种戏谑的目光反复打量、暗暗贬低，随时打压，而这种贬低，最终指向一个所谓“虐”的核心。

明月珰擅长塑造的男性魅力，核心只有一点。

这个男的看不上你，哇塞，他好特别哦。

明月珰很喜欢给女主叠buff，但根本塑造不好。

《七星彩》的纪澄，人设是什么？

年仅十几岁，带领商人家族东山再起，背地里从事军械生意，为家族赚得庞大利润的“女财神”。

听起来很强，对吧？

然而故事的前半段，这位“女财神”在干什么呢？以一个卑微的商户女身份入京，在沈家低眉顺眼只为找一门亲事，被陷害、被排挤、被卖入青楼，最后被下了春药失身男主。

我原本以为这是扮猪吃老虎的前期铺垫。

毕竟女主嘛，总得藏拙嘛，最后给你们来一波大的！

然后大的来了！

结果是窜稀了……

看到这样一个情节，我彻底蚌埠住了。

男主带女主进入地下黑市，吓唬女主说这里住着灭门杀人犯。

女主非常天真地问：哇，那表哥为什么不举报这个杀人犯呢？

一个掌控家族、带头做军械生意、常年游走灰色地带的女商人，问出这么傻白甜的话。

然后，女主在男主带领下“第一次”接触黑市，“第一次”见识买凶杀人，事后发出惊叹：

原来黑道做事这么干净利落，早知道早就找他们了！

我请问了，你之前的军火生意，是给村头小孩卖弹弓吗？

这一刻，女主人设彻底崩了。

为什么崩？

因为作者只想要女强人的光环来吸引读者，却根本没有能力想象一个真正成功的女性应该具备怎样的思维逻辑。

一个十几岁就掌控家族核心业务的女商人，还是晋商，她一定是黑白两道通吃的狠人，军火生意在任何朝代都是暴利但犯法的生意，不通过黑道走私、护航、洗钱根本无法做到。

而且军火这玩意谁会买啊，不是外族，就是黑道，你不狠，连钱都收不回来。

对了，里面还有一个情节，女主明明十几岁就能掌控家族核心生意，还敢做军火走私，结果一个有县令女婿的老头看上她、要纳她为妾时，女主和全家居然吓得惶惶不可终日，最后还要拿出一半家产，去贿赂在京城当贵妇人（没有实权）的姑姑，才躲过这场祸事。 按理说，古代这种事确实是权贵掠夺资源，但以女主这种军火大佬的实力，那老头今天敢开口要她做妾，第二天脑袋就该被军火贩子钉在床上了。

为什么？

坏我财路杀人父母啊。

你给我合作伙伴抢走了，我们全帮派喝西北风啊？

而且家族绝不可能让她轻易出嫁——她走了，股份怎么处理？客户关系怎么交接？合作伙伴凭什么信任一个随时可能离开的人？这些现实问题，作者完全没想过。

她只想要一个“看起来很厉害”的设定，然后在具体情节里，女主依然是那个需要男主引导、需要男主保护的傻白甜。这种割裂，可以说是虐，但更多的是轻视。

在作者潜意识里，一个女人再成功，内核也就是个天真无知的女孩。

如果说女主的问题是人设崩坏，那男主的问题就更微妙了。

明月珰笔下的男主，是我在所有小说里见过最讨厌的类型。

而更可怕的是，这种形象在三次元里有极其精准的对照。

陈思诚、向佐、杨子。

就是那种娶了颜值很高的美女老婆，却始终对人家不上心、不在意的男人。

明月珰给这些男主的魅力加成非常奇特：他们能靠伪装，或是从心底抵触，无视女主的魅力。

女主再美、再优秀，在他们眼里也就是有点心机、不过如此。

有人可能会拿《七星彩》的设定反驳：

男主一见到女主就有生理反应，对别的女人不行，这不就是专一吗？

我们对比一下其他作者的写法就知道了。比如笑佳人的一本小说里，男主闻见女人味就吐，唯独对女主不吐，所以两世都只能娶女主，这是物理性的专一，金手指，不服憋着。

而明月珰的设定是什么呢？男主练的功法要保持类似童子身，却又喜欢对女人产生情欲来催动。于是他见一个撩一个，又是大看活春宫，又是带着美女各种逛街游玩，别人主动贴上来他就觉得索然无味，说真的，要不然去看看医生？

直到遇见女主，他对女主有反应了，却嘴上说女主心机深、自己对她没想法。

睡了女主不给名分，还让女主推掉了原本不错的婚事。

这种设定为什么很无语？

男主最大的优点，就是“他本来看不上你”。

他看不上你，那你嫁给他，就是你高攀了、你中大奖了、你中了七星彩。

你征服了一个看不上你的男人呐！

明月珰在小说塑造的男主享有一种至高无上的“定义权”

他说女主没魅力，女主就真的没魅力了；他说女主心机深，女主就活该被猜忌。

作者没有给女主“我就是我，你看不上我是你瞎”的主体性。

这才是“厌女”的根源。

她用一种很不友善的眼光打量那些大美女，打心底里觉得，这些美女不配顺顺利利过得好。

可她写的又是言情，又不能真把女主写毁，于是就让女主在感情里反复拉扯，不断暗示：

男主本来是看不上你的，是他屈尊降纡给你这份爱，你该知足啊。

反复告诉女性读者：你的价值，需要男人的认可才能兑现。

有意思的是，明月珰的小说里有一个非常矛盾的地方。

她不像别的作者，把女主写得离开男主就活不下去，要么社会性死亡，要么侮辱性死亡。她笔下的女主，其实有退路、能离开、离开也能活得不错。

比如《八点半的星光》里的雾浓浓，离开男主后去国外、去支教，日子也能过得很好。

这其实是她的小说里最值得玩味的地方。

女主明明可以走，为什么非要在这段关系里被反复轻视？

答案是：因为作者需要男主的认可来为女主赋值。

女主的退路，是作者给她的保底；但女主的幸福，必须由男主来赋予。

一个女人再独立，如果得不到那个“看不上她”的男人的爱，她的人生就是不完整的。

最后说回“厌女”和“笔力不足”的关系。

有人说，明月珰文笔很好，感情拉扯写得很到位。

这话没错。但问题是，写言情不是只会写拉扯就够了。

她写崩纪澄那个情节时，我第一反应是女主人设崩了，第二反应就是：作者要负百分百责任。

一个十几岁做军火生意的女主，问别人为什么不举报黑市杀人犯，还要被男主带着见识黑市，写成这样，根本不是一句“我就想这么写”“我有这癖好”能圆过去的。

纯粹是笔力不够、社会经验不足、知识储备跟不上。

但这种笔力不足是平均分布的吗？

不是。

她能写好男女主暧昧拉扯的氛围，却写不好一个成功女性的思维逻辑。

她能写出男主“看不上你”的微妙压迫感，却写不出女主面对这种压迫时的真正反击。

这种偏科，本身就是一种厌女的体现。

因为她不关心、也不去想象一个成功的女性在事业上应该是什么样子。

她只关心这个女人在情爱里的姿态是否卑微、是否能让男主屈尊降纡地爱上她。

最后说回那个问题：明月珰为什么要这么写？

很多人给虐文作者附魅，说这是高级写法、说这是人性深度、说这是对爱情的深刻洞察。

我不认同。

很明确地说：作者塑造出这类角色的根本原因，并不完全是恶趣味。恶趣味大概只占40%。

至少有60%的原因，是她根本写不好一个完整、逻辑自洽的好故事。

她不会架构人物，所以给女主叠了“女财神”的光环，却让她在情节里像个没见过世面的小姑娘。

她不会铺陈关系，所以让男主拥有顶配的设定，却只能在“看不看得上女主”这件事上做文章。

她不会推进剧情，所以只能用无穷无尽的情感拉扯来填充篇幅，让读者陷入“他到底爱不爱她”的情绪漩涡。

是的，明月珰其实写不好故事。她只会写虐情绪。

年轻的时候，我也曾给这种写法附魅，觉得它高级、觉得它深刻。但现在不会了。现在我写虐文女主分析，不只说小说给我的感受，还会直接指出：作为读者，我认为它差在哪里。

而明月珰的小说，差就差在：

她给了女主光环，却没给女主灵魂；她让男主顶配，却让他的爱拿不出手。

这种叙事，比单纯的虐女更隐蔽。因为它披着情感拉扯的外衣。

让读者误以为自己在看什么高级的东西。

但其实，它只是一个写不好故事的人，用情绪在填补结构的空洞。